为了纪念世界反法西斯战争的胜利80周年，艺术电影专门计划并推出了本月“第二次世界大战领导下的第二次世界大战”的特刊。通过老师的工作，我们再次填充了历史场景，并回顾了电影关于战争的深刻思考。今天，我们将首先向所有观众展示一系列的反思，而没有并发症，这是一系列成功的成功：明天，8月16日，艺术电影将在Claude Longzmann执导。在中央戏剧学院的Xu Feng教授的邀请下，著名的法国导演Arno de Palahin（由Arno Deplerchan翻译）录制了该投影的特别指导视频。徐冯教授还将在选择之前和选择后分别为这两个归纳会议预测。每个观众都以精美印刷的形式收到Newvo官方海报。韦尔来到中国电影档案电影院。我体验了电影史上一些最好的纪录片的令人震惊的经历。以下是中央戏剧学院的博士生杨·希博（Yang Shibo）撰写的文章，以纪念“ Haota”成立40周年。 “ Haota”不是一部很容易谈论的电影。电影中有一个魔术，无法用文字描述。战后，我们在阅读了许多关于犹太人分离和灭绝领域的故事后感到非常惊讶。但是今天，当我们看克劳德·罗兹曼（Claude Ronzman）的非凡杰作时，我们看到我们真的什么都不了解。我们以为我们很久以前就知道了一切，但是我们从来没有非常接近这场可怕的灾难。这是我们第一次生活在自己的思想，思想和身体中。它已成为我们自己的经验。 – 1985年西蒙·德·波多瓦（Simon Des Beauvoir），由克劳德·兰兹曼（Claude Landzmann）制作的纪录片《海岸》（Shore）十多年，在法国首映。自从出生以来，这项九项工作一个半小时记录了纳粹大屠杀的众多“证词”，在全球范围内具有广泛而持久的影响。电影杂志的许多当局仅被视为电影史上最好的纪录片，但也吸引了世界各地的历史学家和哲学家的不断关注，促进了大屠杀史上的细节和研究的细节和发展。克劳德·罗兹曼（Claude Ronzmann）于1925年出生于巴黎的一个犹太家庭。在第二次世界大战期间德国入侵法国时，他仍然是一名高中生。罗兹曼（Ronzmann）加入了克莱蒙特兰（Clermontferand）的青年共产党联盟，并开始努力抵抗德国入侵者。战争结束后，朗兹曼（Longzmann）在法国的文化和智力上发展。拥有近距离的Linksn Jean Paul Sartre和Beauvoir，与哲学家Gilles Deleuze接近，很长一段时间以来，他一直担任著名文化杂志Les Tempupe Modern的主编。值得一提的是，1958年，朗兹曼受邀参观北和中国，并采访了来自中国的陈元五个小时。 1973年，克劳德·朗兹曼（Claude Longzmann）于1973年的朗兹曼（Longzman），波布·弗吉（Bobo VA）和萨特（Sartre）的照片努力完成他的第一部纪录片《以色列普利亚（Pourquoi Israel）》。之后，朗兹曼开始拍摄电影《霍塔》。他的过程以及“ Hotaku”如何也成为传奇。关于“ Hota”海报“ Haota”的海报，Haota是Alain Resnais“ Night and Fog”（1956年）的大屠杀的纪录片，已成为经典。 “ Night and Fog”使用了许多剩余的历史图像和图像，但Longzmann拒绝展示这些材料，例如Reine。这不仅是对他的艺术坚韧性的深刻反映，而且是他对大屠杀历史的态度。在几篇文章和访谈中重复送达。他坚持要收集相机拍摄现任大屠杀目击者的国家和证词。法国当代电影理论家让·米歇尔·弗罗登（Jean Michel Frodon）曾经与朗兹曼（Longtzmann）进行了详细的采访。朗夫人Oved详细介绍了摄影方法，声音与绘画之间的关系以及“大屠杀”的生产过程。 “ Haota”很大，但是这部电影的制作团队实际上很小，而且拍摄设备的进展并不大。朗兹曼（Longzmann）和他的团队通常使用16毫米相机拍摄。大屠杀充满了与许多证人和参与者的采访，但这些对话的内容并不简单地堆积在电影中。 Longzmann将“ Haota”结构与各个部分的“交响曲”进行了比较。角色访谈继续重现主题并继续前进，作为音乐主题。在他的观点中，“ Haota”继续加深的是“死亡”的问题。他指出，电影的第一部分期望死亡，犹太人不断运送到集中营。在第二部分中，相机开始进入诸如加油机之类的场景。为了完成这部电影，罗兹曼访问了世界，不断聚集G信息并采访了幸存的受害者，纳粹参与了集中营附近的大屠杀和居民。罗兹曼（Ronzman）认为，这些大屠杀的幸存者是数以百万计的死者的代言人。但是，面试过程并不总是那么柔和，一些幸存者不愿谈论他们的过去。那年的许多纳粹分子也强烈拒绝拍照。为了从这些纳粹中获取图像和信息，朗兹曼（Longzman）不知情地假装，付款或拍摄照片。罗兹曼（Ronzman）有机会去纳粹领导人亨氏（Heinz Schubert）。在那件事中，罗兹曼被舒伯特的家人殴打，并偷走了用于拍摄的隐藏摄像机。最后，没有“特种作战团队“ haota”的成员的图像。非常遗憾。克劳德·朗兹曼（Claude Longzmann）的“灾难”的原因可以产生巨大的情感影响，因为除了他的真实图像和证词，朗兹曼（Longzmann）的艺术艺术技术还贡献了朗曼（Longman）的薪酬。密切关注在脸上拍摄这些受访者，并认为这是电影混乱的不可替代的一部分。 Beauvoir还指出，在“灾难”中，面孔通常允许的内容比单词更多。观众的“ Haota”和“ Hota”幸存者使他们能够跟随相机，“感觉”和“经验”。朗兹曼（Longzmann）的团队采访了奥斯威辛集中营的幸存者，名为鲁道夫·维尔巴（Rudolph Verba）在纽约。在电影中，当角色谈论犹太人是如何将犹太人运送到训练集中营的时候时，我们可以在集中田外看到卡车场景。相机沿着轨道慢慢推动，吸引观众，在他们到达集中营时再次经历犹太人的绝望。此外，最初的“ Haota”设计一直受到人们的称赞。一个名叫西蒙·阿雷尼（Simon Arenny）的幸存者是由纳粹组织的N营，他定居在特拉维夫。然后，朗曼（Longman）找到了幸存者，并允许他们从河边唱歌的船上唱歌，就像电影的开头一样。此功能反映了当时“ Haota”作为纪录片的独特性。换句话说，创作者通过他自己的艺术设计和安排伦茨曼（Ronzman）宣布Lenny本人将不再上船，他必须“创造现实”作为导演，从而完成了过去场景的重建和重生。长期以来，“客观性”一直是纪录片中最重要的原则之一，而朗兹曼（Longzmann）在“ haota”中的“运动”和“干预”改变了纪录片人民的要求和看法。这就是许多研究人员称其为“新纪录片”最具代表性的作品之一的原因。在拍摄和制作“ Hotaku”之后，Longzmann推出了重要的作品，例如“Sobór，1943年10月14日，16 Heures，2001年”nd“ les quatre soeurs，2017年）。朗兹曼的纪录片继续影响着许多电影制片人。当代法国最重要的电影制片人之一阿尔诺德（Arnaud）是绝望的主持人。 Trance，Patagonia Hare：回忆录，《大西洋书籍》，2012年3月，Claude Landzman，“电影历史上最好的纪录片”，由Lanzman编辑，由Jean Michel Frodon，Anna Harrison和Tom Mess Trance和Shore，Film and Shore，Film and Shore：Art Face of Twentieth Century of Twentieth Century of Art Prestij and Artij and Artij and， 7. Xufeng，“批判性 – Arno de Palahin电影的记忆和存在”，2003年，“当代电影”。 3。
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