12月17日，本报独家报道，南京博物院潘雷辰后人捐赠的名画《江南春》等长卷拍卖，持续引起热烈反响。 12月23日，国家文物局发布消息称，考虑到近日有媒体报道南京博物院《江南春》卷轴被拍卖等相关情况，国家文物局已成立工作组，并于日前赶赴南京开展工作。 12月23日，江苏省委、省政府在初步核实的基础上决定，成立由纪委、宣传、政法、公安、文旅、文化遗产等部门组成的调查组，对江苏省存在的问题进行更加彻底、全面的调查。南京博物院捐赠文物的保管、处置以及其他藏品安全问题。调查结果将用于对违法违规行为采取严厉措施。调查情况和回应将适时公布。此前，南京博物院通过相关媒体公布了2001年署名的《仿秋山水卷》等文物销售收据，面值仅6800元，但这一被丢弃的证据引发了更多质疑。文物销售收据上写着的神秘“顾客”是谁？二十多年后，是谁在拍卖场以八千八百万高价展示了南坡甩掉的蒋南春画卷？是人民币吗？经过几天的研究，澎湃新闻| 《艺术评论》发现，2025年5月拍卖《江南春卷》的人并非南京市家族。此前曾收藏过这幅画的收藏家陆挺，还有另一位买家，来自宁波的朱光。庞来臣后人捐赠给南坝的部分《江南春》卷轴发票上的“顾客”是谁？据南博网12月19日通过相关媒体公布的一系列证据显示，1997年5月8日被鉴定为赝品的明代秋影画卷《江南春》被转移到江苏省一家古文物商店，并于2001年4月16日被一名“顾客”以6800元购买。销售清单明确将其标记为“假货”。秋秀风景卷。 “买家”一栏最重要的不是一个具体的名字，而是一个模糊的词“客户”。但“顾客”是谁？ ¿Por qué un título tan vacío？ Al尊重，un destacado Marchante de arte que creció en una familia que valoraba la caligrafía y la pintura，dijo a este diario que en su momentoDijo que para los compradores importantes, la palabra “客户”时代 en realidad una tarea rutinaria y 特别。“En ese momento,era común que los clientes comunes Firmaran sus compras, pero como no podían Firmar, sólo se Firmaba la palabra ‘cliente’。例如，如果您比较重要，那么您的个人比较就没有问题。其他方法不包括其他方法。例如，这些人物与博物馆馆长或世袭遗产有关，并与“Uchihan”有关。 1997年5月8日的《南波名录》公开了“南波”的名称：徐虎平、千峰和凌波，1997年5月，南波公布了一段相关的中间内容。公开的证据是，仇英的一幅《江南春画》卷轴来自1997年5月8日。被鉴定为赝品的明代画被送到江苏省一家古文物店，南波去年12月透露，这幅画的标题是《江南春卷》。也就是说，四月2001年12月16日，“江南泉”被一位“顾客”以6800元购买，销售单上有“仿秋影山水卷”。相关文件显示，此次文物调拨的最直接责任人徐虎平是南京博物院副馆长，同时也是销售该文物的江苏省文物商店的法定代表人。徐沪平不仅是藏品泄密的“授权者”，也是卖家一方文物商店的主要领导。最重要的是，他们与南京收藏家陆廷的关系非常密切，陆廷随后又大张旗鼓地宣布要收藏秋英的明代《江南春》卷轴。南京。他自幼喜爱文学。 20世纪70年代末，他开始收藏书画。 2025年5月去世。徐沪平先生担任会长的江苏省收藏家协会集体辞职。并发表文章纪念他的成就，题为《哀悼陆亭先生：一位毕生致力于收藏的才子，却不幸去世》。文章说：“作为收藏家的职业生涯和对文化遗产的杰出贡献值得我们深深铭记。”据江苏省相关媒体公开报道，据了解，陆挺从20世纪90年代开始以“依兰斋”为名，积极投资、收藏艺术品。依兰斋美术馆原计划于2006年底在南京对外开放，由陆挺投资2.5亿元建成。占地面积9.67万平方米，总面积3万平方米。局势仍然停滞不前。陆廷拥有丰富的艺术收藏，他最喜欢并被认为是“博物馆之宝”的是潘氏家族收藏的明代仇英的《江南春图》卷。非常有趣的是，徐虎平先生，转交南博签名并促成“顾客”购买《江南春》长卷的，也是江苏省收藏家协会首任会长，陆挺先生是江苏省收藏家协会顾问。两人分别是同一收藏界中央组织的“主席”和“顾问”。徐虎平曾在北京接受《我的传播大神》采访时公开盛赞陆挺的收藏和事业，称赞陆挺投资建设的依兰斋美术馆是“高于江苏省美术馆”的“杰出成就”，是“中国最大的私人美术馆”。 2001年1月，徐虎平升任南京博物院专职馆长。然而，仅仅三个月后，2025年12月19日，也就是2001年4月16日，根据南京博物院公布的信息，一位“顾客”以6800余元购买了《江南春》。一个。南坡从1997年的分配到2001年的出售，中间有四年的时间间隔。在这四年的关键年份里，徐虎平不仅是南京博物院的负责人，也是江苏省文物商店的法定代表人。潘来成的曾孙、南波徐斋藏古画捐赠者之一潘树林告诉本报，他说，1997年这幅名画转移到南坝时，梁柏泉任南波院长，徐虎平任副院长。根据法律规定，徐沪平作为副总统，无权代表国家主席批准撤回或“转移”包括《江南之春》卷轴在内的1259件文物至江苏省文物仓库。合法授权泄露如此重要藏品的行为涉嫌犯罪。潘树林认为，这样的操作可以创造“黑箱操作”和“定向运输”的条件。随后，销售桌上出现了“顾客”这个含糊不清的词。你所看到的可能是这种不寻常操作的证据。 12月19日，记者致电南京博物院原馆长徐虎平，请他解释江南春卷泄露的情况。徐沪平告诉本报：“退休后，我的健康状况每况愈下，不再参加户外活动。”徐沪平故居 12月22日下午，记者来到南京博物院原馆长徐沪平故居。当本报记者按响门铃时，立即听到两位老人在争论谁应该开门的声音。过了一会儿，戴着灰色帽子、穿着外套的徐沪平带着妻子打开了门。当徐虎平听说他此行的目的是要求对南坡“TR”上写的“院长签名”做出回应时，”，他回答说：“如果你真的关心老人，请不要问。”并强调“真相一定会水落石出。”在大约一分钟的谈话中，尽管记者一再要求采访，许虎平拒绝了，说“不再了”，最后关上了门。帕先生说“我的时代是这样的”，但我是坚定的徐沪平时代的“aprobador”明显可见于1997年南京世博会的绘画作品。郭立典，前北京博物馆馆长，曾在南京博物馆前任馆长徐沪平的带领下，用过一段时期的实际使用情况。包括国家腐败在内的 10 年来，禁止城市的复兴和文化复兴，通知韩建林，反腐败省政府。2004年，江苏省与徐虎平和韩建林的保护人关系密切。 博物馆的功能如下：“徐虎平和陆挺的儿子，是艺术馆馆长韩振林的好朋友”江省反腐，此前被免职。”采购。韩振林还热爱收藏艺术品。 《江南春》是陆挺收藏于1990年还是2001年？根据南博潘雷辰收藏馆馆长潘欧2015年的法庭证词和2010年8月江苏省现代快报对“依兰斋寻宝”的报道，陆挺夫妇早在1990年代就购买了《江南春天》。在《探寻依兰斋的宝藏》一文中，对这幅画的解释是，装着《小南之春》的锦盒，可以说是“机关”中的“机关”。当我打开锦盒子时，另一个娜木盒子从“江南泉”里面出来了，7米长，有60多米。密封件。 《江南春》不仅印证了明代文人诗文的历史，也表明了中国东方诗画的紧密联系，少有独特，体现了中华文化自然、自由、从容的气质，文人的“高尚舞”精神，以及儒、释、道、禅的“顿悟”思想。此卷轴分为三部分。第一部分由陈留题写“江南美人”四个大字，第二部分由仇英作画，第三部分由十多位著名艺术家共同创作。 《江南之春》卷组织严密，收藏者都是各个年龄段的伟大收藏家。由诗人袁永志、《花雨楼》王仁宾、《过云楼》顾林石、《虚斋》庞来臣编撰。从描述来看，依兰斋的画与即将展出的画显然是一样的。前南博藏品及2025年北京拍卖预展。依兰斋因陆挺收藏的匾额而得名，于1996年12月注册。上海知名收藏家燕明接受本报采访时表示，南波在接受相关媒体采访时提供的证据表明，这里是江苏省文化遗产。 “那是90年代我在上海做工程师的时候。1998年，梅拍卖行副馆长陆挺在工美买了金农等人的书法作品，钱还没付。1999年，我恋恋不舍地去了陆挺家。”南京依兰斋与当时的工美拍卖行总经理一起，试图追回陆廷的拍卖欠款。当时，依兰斋推广这部作品，受其影响，一位在南京读书的潘雷辰后人发现了这部作品，并将其出售，并声称自己在《书》中读到了这部作品的序言。2000年《读者》第八期，出自依兰斋2000年收藏的《领袖》第8号照片，取自网络“但后来发现，陆挺所说的将这幅画送给他家的说法，明显被隐藏了。我花了16万元从江苏省的一家文物商店买了一幅《春》卷，这幅画原藏于南京博物院，南京博物院已提交报告向江苏省文化局请示，将包含该画的书籍全部转移至江苏省文物商店，就在该系列文物转移至江苏省文物商店的第二天，陆挺就完成了收购手续，带回了《江南春》卷轴，由此不难推断，这次“转移”以及随后的“出售”很可能是一次定向操作，即江苏的原始销售发票。ce是专门安排的。新华社报道中披露的一家文物商店表示，“仿邱英山水卷”是2001年4月16日，一位“顾客”以6800元购买的，“稍作比对，这件以6800元成交的“仿邱英山水卷”不可能是陆挺收藏的“仿邱英山水卷《英山》”。宜兰斋。而《康南春》的时间线则完全矛盾。该遗产财产于1997年5月转让，直到2001年才得以出售。另外，他还在1999年看到了陆廷的《江南春》卷。另一方面，即使陆廷有这幅《江南春》卷，画的名称也有明显区别。》这幅画卷是伪造品，应归为“伪造品”，即共伪品。具有很高的历史价值和艺术价值。毕竟，这幅画不仅是南波的收藏，也是云楼、徐斋收藏。画作流通清晰可查。其收藏价值已经相当可观。明显不合理。”严明先生表示，不难想象，在一定的历史阶段，国家的文化遗产管理制度并不完善，相关政策存在很多遗漏，难免存在管理不当的机会。在这种背景下，南京博物院本应表现出务实、仁慈的态度。卢六的态度是刻意隐瞒真相，是在面对和纠正过去的错误，而不是欺骗公众。现实中，它更加保留。 “这些问题很容易被掩盖和忽视，最终损害一个人的公信力，但近十年来，国家完善了文化财产管理的法律法规，完善了监管体系。像《邱英山图卷》这样的不合理现象2008年出版的《水》绝不会重演。丁已经谈到了90年代收藏这幅画的不一致性，并且一些艺术收藏家不排除“先上车，后买票”的可能性，因为之前的公开报道主要集中在仇英2025年5月收藏的旧《江南春》卷轴上。后来，有人认为陆廷的家人把《江南》 《春》画卷挂牌拍卖，但今年11月20日，潘树岭在法庭审理中表示，他获悉，该画并不是陆挺家人拍卖的，而是宁波诸光先生的收藏。一位熟悉南京收藏行业的艺术人士告诉本报，陆挺此前曾拍卖过《南郡图》等八件书画作品，但因资金不足，已将其抵押给南京石竹斋，以换取南京石竹斋的贷款。几千万，后来石竹斋把它们处理掉了因为他无法偿还到期的本金和利息。按照约定，八件作品分别抵押并转让给宁波买家朱光先生。这八件书画作品中，朱光将明代陈纯的《唐诗卷》送至北京珀里，在2023年的保里春拍卖会上以3500万元成交。从事书画贸易的宁波人朱光也送来了一件古代藏品参加拍卖。他告诉本报，他查找了有关朱光和他的画册的信息，但他只知道朱光发了《江南春》的画卷，找不到任何信息。本报在不了解朱光本人及其如何收藏《江南之春》画卷的情况下，致电拍卖师，询问有关拍卖师朱光的信息。随后，本报采访了上海及南京收藏界的多位知名人士。ingbo，通过他们的故事了解了朱光的相关信息。几年前退休后，他全身心投入买卖字画，获利颇丰。他本人很谦虚，经常出国旅行，在宁波呆的时间不多。 “报社查到朱光先生的电话号码后，朱光先生试图打电话确认。当他拨打时，发现这个号码是从宁波打来的。接听电话后，记者问道：“您是朱光先生吗？我是记者，请确认。我想……”电话那头的人一脸愕然，顿了顿，片刻后很快回答：“号码”，然后就挂断了电话。几个小时后，澎湃新闻记者让他的同事用另一个电话号码再次给朱光医生打电话，“你好，舒科先生！”电话那头的人立即挂断了电话。收藏和拍卖行业人士向本报透露，石竹斋《江南春图》转让给宁波藏家的具体负责人是南京石竹斋艺术品投资有限公司的孔超先生，转让给朱光的价格不低于5000美元。孔超先生曾任“石竹斋”艺术商标系统总负责人。为了证实这一点，本报记者致电孔超，询问他是否参与了《江南春联》的经销。邱英向宁波买家表示。孔超在电话中并没有否认指控，只是简单说了句“现在不方便说”，就挂断了电话。据悉，自今年5月拍卖《江南春》卷轴以来，拍卖行就对其寄予厚望。当时评估正在进行中；在拍卖界，待估价生成器盟友命令高价。庞书玲在咨询管理员后表示，此次拍卖的起拍价为8800万元，表明不少潜在买家对此感兴趣。然而，随着庞树林的举报和文物部门的介入，这幅画在拍卖开始前一个多小时被下架。庞氏家族能否收回捐赠的《江南春》等古画呢？ 20世纪60年代被发现是“赝品”，90年代决定转让调整，并于2001年出售。期间跨越了30至40年，期间潘家人完全不知情。潘树林的律师尹继军认为，潘树林作为捐赠者的背景不明。人们有权了解捐赠物品是否保存完好，被认定为赝品的五件书画去了哪里。南坡应该ta牵头通报有关藏品“分配和转移”的决定。如果您确实需要扔掉您的收藏品，请联系原始捐赠者。你还应该优先考虑你得到的东西。潘书玲接受《澎湃新闻》专访，南博律师张涵在接受新华社采访时表示，藏品所有权在交付时已依法移交给国家，捐赠人在捐赠时并未保留返还权利。 《中华人民共和国民法典》于2021年1月1日起施行，现行法律没有规定受赠人有义务将物品返还给捐赠人或者其继承人。舒林声称归还争议画作缺乏事实和法律依据。然而，1959年3月13日，南京博物院庞书岭写给庞氏后人的一封信却白纸黑字地写着：“我们将把这些这也算是一种承诺。庞黄家族能否要求归还《江南春》？上海著名律师岳雪飞对潘氏家族的主张进行了分析：这笔捐赠是1959年的，《中华人民共和国民法典》有规定。如果当时法律没有规定，但《民法典》有规定，就可以适用《民法典》。事实上，《民法典》是可以适用的。如果受赠人不履行捐赠合同的义务，捐赠人可以要求取消捐赠，并于1959年3月13日向潘氏后人表达了谢意：“一定要好好保存这些古画。”1959年3月13日，他接受了捐赠，并向庞先生的后人表示感谢，并表示“必须精心保存古画”，这将成为事实上的合同。破坏它就相当于违反了捐赠合同。因此，根据民法解释，庞淑玲是捐赠人的女儿。“庞正和与阿奥德洛斯多纳特斯雷克莱马尔埃尔蒙托总德拉斯平图拉斯安提瓜斯温迪达斯德阿库尔多康拉利”，英志军是北京法律高师律师事务所的律师。作为上海文化专家，他的家族后裔必须先在南京博物馆或江苏省文化管理委员会的安提瓜斯举办展览。 “南京寺捐赠给博物馆，无捐赠者。如果捐赠给江苏省文化管理委员会，则由江苏省文化管理委员会委员会可以分发它。包括这些文章都指定了文物文化，并不需要出售文物，您可以使用文物收藏。在上海文化博物馆社区，捐赠的文物不能卖多少钱。”“这是非常不尊重的行为。对捐赠文物的收藏家来说很有用，即使它们不符合博物馆的收藏标准。”以前被称为一般文物，现在通过文物分级的都被列为珍贵文物。一位资深文物专家告诉记者：“博物馆如果接受收藏家捐赠的文物，就不能出售。当然，如果不接受就丢弃，那就另当别论了，但如果接受捐赠，然后出售，那是绝对不能接受的，对捐赠者来说是非常不利的。我从来没有听说过这样的做法。”上海文化博物馆界的博士生导师、著名文学史学家姜瑛写道，捐赠物品是作为永久藏品送给博物馆，用于收藏目的，因此如果博物馆认为某些文物不具备足够的收藏价值而将其排除在外，那么这些物品就不再符合永久收藏的条件，因此不具备捐赠的性质。因此，捐赠者与博物馆之间关于这些文物的合同关系终止，文物的所有权也随之消失。你必须返回给博物馆。 “假设您想向博物馆捐赠一幅画。博物馆说它是赝品或质量不够收藏，但他们让你保留它并出售它。这有道理吗？你同意？如果被认定为一幅画，你捐赠都做不到这一点，那你为什么可以拿去卖呢？”如果捐赠后发现是假的，并且删除了恢复序列，则构成被拒绝且不符合恢复资格。逐出教会，终止捐赠者与博物馆之间的合同关系。在这种情况下，文物的所有权不应该归还给捐赠者吗？因此，我认为，南京博物院在首次认定《江南春》为赝品时，有义务通知捐赠者。一旦您决定不收集，请将原始文件发送给捐赠者。他们应该被归还。这些都是正确的态度和处理方式。 2001年上市，售价6800元，相当于当时普通人两三个月的工资。这无异于对捐赠者的侮辱。潘雷辰有一股地下之气，不懂得磨牙。现在，当您询问这笔交易是如何发生的时，您的想象力将是无限的。 “您认为《江南之春》卷轴的真实性和真实价值如何？《江南之春》卷轴是不是由爸爸收藏捐赠的？”吴家的画与被拍卖的画是同一幅画吗？庞树林在接受本报采访时表示，拍卖时已经公开。他给了金农，又给了云楼顾文彬。他传给了他的孙子顾林石，顾林石又传给了我的曾祖父。徐才的印章有很多，可以一一查看。装有《江南春图》的木盒仍是其曾祖父收藏的原盒，而1959年南京博物院向其父亲赠送的捐赠字画清单也显示，仇英的《江南春图》是双盒捐赠的。因此，毫无疑问，当时拍卖的《巨泉》卷轴是庞先生收藏并捐赠给南坝的。对于庞氏家族捐赠的古画，例如市场上仇英的《江南春图》等古画的真实性和价值，潘树林此前在一份声明中表示接受本报采访时了解到，其曾祖父潘雷辰是中国近代著名的收藏家，庞氏家族多次捐赠的文物至今仍保存在库中。故宫博物院 1959年我和父亲捐赠给南京博物院的文物和文化藏品都是珍品，当南京博物院认定了诗人袁永志、王仁堂当年收藏的五件藏品为赝品时，我曾祖父和父亲的声誉受到严重损害。分别为花玉楼、郭玉楼顾林氏、我曾祖父徐才所收藏。而且，从郑振塔的笔迹可以看出，该作品被时任文化部副部长列入庞氏家族委托创作的作品清单中。原文化部组织了以张衡（张从舆）为组长的全国书画鉴定专家组，向南京博物院送去书画鉴定书。检验后，张衡、韩神仙、谢直礼三位专家认为，这是《江南顺雅》，是“一卷、一赝、一将军”。陈留的第一个碑文是真实的，但碑文和后来的跋记完全是假的。假货做工非常精良。第二次是1964年6月，王敦华、徐云秋、徐锡农三位专家再次鉴定，认定仇英江南的春画为赝品。在11月20日的法庭审理中，南波先生作了如下陈述。这两项测试的提出也在法庭上引起了争议。潘树林回忆，出示的记录副本“大部分都是马赛克”，只有几个字表明“仇英的《江南春》画卷是赝品”。该记录没有表明专家确定这是一幅“假画”的具体方面或标准。 “其中，王敦华和徐云秋，评估报告中列出的o，实际上是南方的员工。在采访中没有提供或披露1961年和1964年评估的原始、无阻碍文件，也没有提供文章中提到的1986年至1990年的原始评估。此外，南玻于1961年向新华社提交了专家意见，专家首次澄清“陈刘的题名是真实的”。陈立（1508年—1575年），本名子杰，字玉泉，吴县（今江苏苏州）人。他被任命为四川右翼太守，继沈周、仇英之后去世。这至少证明《江南春》是明代真迹。请大家解释一下，是否可以排除明代原著。”潘书林说。陈留的明代长卷《江南春》成为先驱。事实上，对于原文化部的评估1961年11月，在张恒宇（张从舆）的领导下，古代书画鉴定专家张恒手写的一份报告中写道：所采用的方法不是正式的评估考试，而是出于必要而采用了特殊的方法。张恒在报告中称，当时他只保留了简短的记录。张衡手稿中对南博的评价部分，写有著名书画鉴赏家谢稚柳参与评价。对此，谢稚柳之子、上海东一博物馆原馆长谢丁伟接受了本报采访。他表示，这几天他一直在关注这个问题。他一生中从未听父亲谈起1961年的南京之行，“也从未听他谈起过这幅江南春色画卷的真实性”。据郑重的《谢稚柳年谱》记载，并无谢稚先生的记载。1961年11月，刘氏访问南京。1986年，谢稚留先生、启功先生等多位鉴定专家到南坝进行第二次全国文物普查书画鉴定。从目前的文献来看，并没有提及《江南春》这部卷。谢丁伟告诉本报，这幅画的真伪可能需要再次讨论。 “其中一个问题是，虽然张衡先生在1961年组织了对这幅画的简单鉴定，但1986年我父亲、启功等人组成的古物鉴定组在全国范围内进行鉴定时，为什么南坝先生没有带这幅画重新鉴定？是否有其他原因，或者管理员有处理掉这幅画的打算？”观复博物馆著名创始人马未都表示：藏家在视频中表示，所有捐赠者都必须得到尊重，并表示：“这个尊重包括你批准的国家。即使你认为这件文物不是真品，它仍然是一个研究对象，因为博物馆里的文物并不都是真品。”为了真正向公众展示它，需要比原作更多的信息。“对于我们这些从事书画评价和研究的人来说，‘徐斋画’是书画质量的保证。”这是因为徐斋的眼光非常敏锐，收藏眼光也非常出色。故宫博物院书画部主任曾军此前就《徐载藏品：拍卖行于2025年5月公布的蓬莱陈印《江南春卷》的创作和收藏过程》曾军表示。上海、北京的多位古代书画学者向本文表示，除了真伪争议外，古代书画作品的真实性还存在争议。中国收藏的《江南春》卷轴，在中国书画收藏史上具有重要意义，在中国书画收藏史上具有重要意义。它的根本价值不在于是否是仇英本人所写，而在于它的深度，这是真迹无法模仿的，它有发行历史。本卷中的藏品有着清晰的传承。他途径明代袁氏，清代花玉楼皇室，清末江南名门郭玉楼家族。 He was then transferred to Xu Zhai Panglai City.潘将此事记录在《徐斋名画》中，藏品印章成为当时中外收藏家确认中国古代绘画真伪的重要参考。 During the War of ResistanceIn Japan, Pan Leichen took the risk of leaving his family and moving to Shanghai to protect this collection.这段传奇的人生经历由著名艺术家题写，在战争期间记录和保存，本身就是一部中国字画浓缩而成的活生生的历史。在博物馆学和文化资产评估中，文化资产的价值是多种多样的。艺术价值（真实性）只是其中之一，历史价值和物质价值也很重要。无论作者是谁，郭玉楼和徐斋两位重要收藏家数百年来妥善收藏、记录和传承的作品，已经成为象征当时收藏品味、知识和文化潮流的“历史文献”。铭文、印章、封面乃至与之流传的故事都是无法更新的历史信息。 exclremoving it from museums simply because it is considered “fake” is equivalent to放弃重要的历史档案。 “其实，古代并不存在现代复制技术，所以高品质的复制品是传承经典、传承文化底蕴的主要方式。最著名的是书法圣人王羲之的《兰亭序》，其原作早已失传，今天世人见证了‘天下第一书法’。清朝乾隆、嘉庆两朝编撰的《石渠宝记》是宫廷收藏的权威记录，但一位文化财产专家告诉本报，博物馆和其他机构藏有许多明显不真实的作品，比如宋代的《罗神浮图》手稿。博物馆的主要使命不仅是保存“真迹”，更重要的是保存记忆，尤其是那些有显着收藏历史的作品，它的价值是艺术、历史、物质的综合体。和人力资源。 “在做出任何改变之前，在决定它的命运（尤其是它的移除）之前，必须进行全面的评估，超越单纯的真实性，过程必须完全透明。否则，我们将失去的不仅仅是这幅画，还有它不可挽回的历史联系和它与社会的文化可信度。媒体制作的事件年表和人物关系。来源：澎湃新闻
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潘雷辰后人向南京世博会捐赠了一幅《江南之春》画卷。从6800元购买的客户，到8800万元转让的客户。