纪念动漫艺术家阿达导演搭配

纪念动漫艺术家阿达导演

纪念伟大的动漫艺术家阿达导演诞辰83周年、逝世30周年茶话会。

2017年5月26日下午，上海美术制厂的一些老同事们和阿达的子女一起，自发聚集一堂召开了一个茶话纪念会，大家深情地回忆了与阿达导演的合作经历与感想，还愉快 的暢談了阿达导演生前的一些有意、有趣的故事，以此表达对阿达导演的追思与纪念。

录音纪要：

顾子易：机缘巧合大家就聚到了一起举行茶话会，纪念、回忆阿达导演。阿达导演逝世之后三十年来的工作合作中，大家经常会自然地提到阿达导演，谈起与阿达导演一起合作的往事。也都有愿望找一个恰当的时机一起回忆与纪念阿达导演。

阿达的儿子徐畅也一直有为父亲尽孝心，出版《阿达纪念画册》的愿望。正巧今年是阿达导演诞辰83周年、逝世30周年，大家一拍即合促成了今天的纪念会。

我已经在写纪念阿达导演的回忆文章了，为了节省时间在此就不谈了。

姚忠礼（主持）“纪念伟大的动漫艺术家阿达导演诞辰83周年、逝世30周年”茶话会正式开始。阿达导演是在座各位的合作伙伴、朋友，大家可以按年龄次序，做一下个人的情感回忆以往与阿达导演合作的经历与故事，阿达儿子徐畅代表家属最后发言。

庄敏瑾：就谈《三个和尚》摄制组与阿达优秀导演的合作，那时摄制组一起去了厦门泉州开元寺下生活，在寺院里与和尚一起谈《三个和尚》创作，并取得了佛教界方面的认可。回来之后进行了两周的创作讨论，大家谈出了许多好的创意与设想，在先期音乐的节奏下来设计动作表演，从头顶一点点开始出来（画面创意设计）表现和尚的慈悲，例如，小和尚与小乌龟，长和尚袖子里的花与蝴蝶，胖和尚过河的鞋与鱼，从三个和尚不同情节，到最后的慈悲放生，构成了每一个和尚的性格特征。大家还了许多好的设想建议，我还画了一幅环保题材三个和尚“再生缘”的漫画。范马迪插话：阿达特别能够听取大家的意见，从中吸收有意的创意。阿达导演非常善于听取大家的意见，吸收丰富到自己的导演创作构思中。

孙总青：就谈我与阿达导演合作《蝴蝶泉》的创作，阿达导演营造的创作气氛十分的欢快，他在摄制组经常会说各种笑话，我曾经把大家的笑声还录音下来保留。还会用苏州昆山方言来讲有趣的笑话，创作中他也能轻松地把握。

他分配给我的是一场爱情故事的戏非常美的画面，当这对男女深情相对而视时，阿达用了绝妙的“画面八格短叠”技巧使男女之距一步步接近，使感情逐渐升华，整个镜头呈现了极美的感染力，他就是这样以唯美的画面来营造气氛构成爱情故事情节。阿达这原画相叠之效果，使我学会了並深刻记住，以致我后来自己搞片时经常会在关键时刻运用了这技巧。与他合作动画片创作，真是受益非浅，是一种愉快轻松氛围的创作享受。

这是我带来的拿出画卷打开。他以前送给我的一幅美女画，是用他自己研究发明的特殊绘画表现手法画的，大家看了称赞并补充：就是在打湿的画纸上直接着色，再用墨块来绘画线条，线条与水色交融，等画纸裱托晾干平整了之后，图画就完成了。他说这种画的绘画成功率非常低，所以这幅画保留至今非常的弥足珍贵。徐畅补充：“彩墨画”

范马迪：经常会想起阿达导演，他在我心目中是一个真正的才子。他非常活跃，弹琴、唱歌样样都行，我和他有三次合作。从文革后期才与他一起参加《试航》合作，到《三个和尚》他才当导演，他给我的印象是笔不离手一直在画，他才能全面，知识面非常广博，我们那时还不懂什么（外国的）国家的、著名画家梵高，他的代表作是什么等，他都可以清楚地告诉你。这么有能力的人，不知为什么在美影厂一直得不到重用与发挥。常光希补充：1961年，他曾经与邬强合作导演过一部《太阳的小客人》动画片。一直到《三个和尚》他长期积累的才能与才华，才得以充分的发挥得到了成功。

周克勤：我曾经在参加“杭州动漫节”一次会议上，发表了一篇讲话《动画片就是导演的艺术》动画片的导演是（区别于导演）最有自己对影片的掌控力的。我列举了阿达的导演艺术，是可以发挥到每一格画面的设计与把握控制，以致每一个音效的处理，都表现出了他的聪明和个性与艺术特色，阿达这样有全面把控艺术创作能力的导演是非常少有的。

我一进厂就崇拜阿达的漫画、艺术才能与他的创造发明的各种绘画方式，有些我还学不来。下班经常同路骑着自行车一起交流，每一次遇到他都非常高兴可以向他学习，等于遇到老师指导一样，在厂里还经常与他一起戴手套打垒球玩。

我初次导演《猴子捞月》就请阿达合作，他当时已经导演《三个和尚》出了名之后非常的忙，但是他还是一口答应与我合作。除了我的导演，他的造型设计为《猴》片奠定了好的美术基础，《猴》片都是夜景戏，他使用民间元素设计的色彩对比强烈非常鲜艳明快。在国内与国际上都取得了好评与成功，是他的帮助使我取得了成功，非常的感谢他。当然还包括在座各位的帮助也是分不开的，以前美影厂是搞艺术创作的天堂。我觉得参加这次纪念会非常高兴也非常有意义，大家一起来回忆阿达、纪念阿达。

金复载：阿达是我的良师益友，记得那天（1987年2月12日）晚上，他来我家与我夫人三人一起讨论《画鸟的猎人》阿达辅导北京学院毕业生孙立军、李劍平）的先期音乐创作。之后我去广州参加“全国流行歌曲演唱会”的评委工作三天，15日）回到家里听夫人对我说：“阿达去世了！”我还以为听错了，夫人说：“是阿达！”我一句话也没有就潸然泪下，从出门到回家短短的三天印象非常深刻。

阿达导演始终把音乐的功能，放在重要的讲故事位置，他在导演《三个和尚》《蝴蝶泉》《三十六个字》《超级肥皂》《三毛流浪记》等动画片时，讲故事都不用语言而靠音乐，把音乐推到了非常重要的位置。这与他对音乐的喜爱是分不开的。常光希补充：“阿达读的中学是教会学校，英国老师经常在休息日，叫阿达去他的宿舍里听唱片音乐。”所以他的音乐修养是从小就培养起来的，每个导演对音乐修养与理解是不同。

阿达在声音方面有几个突出的特点：1.只有音乐和音效，没有对白。2.没有美术片中常用的歌曲。3.都是采用先期录音的方法，先有音乐再有画面。说明阿达善用抽象的音乐和画面一起表情达意，而不喜欢用具体的文字语言，哪怕是歌词，这也就形成了他的风格。

当时阿达还准备导演一部《十面埋伏》的先期音乐准备，我找了这个琵琶曲的各种唱片做准备，蒋友毅补充：他与我谈过非常具体的设想“人物设计准备请戴敦邦”当时他淡了许多具体的创作设想，但是成了遗憾。

阿达逝世是中国美术动画非常大的损失，对我个人是失去一位非常要好的朋友，对与我的音乐创作发挥都是损失。作为音乐是需要有结构的，阿达导演动画片音乐是有故事结构的，所以是可以单独演出的。这位极具才能的导演英年早逝实在令同行惋惜。今天大家一起纪念回忆阿达是十分有意义的。

严宗德（金复载夫人）清楚的记得那晚，他最后离开时还靠着墙壁在穿鞋，我让他坐下来穿鞋，他还笑着说：“不要紧的！”当时他十分的朝气年青的形象，至今一直留在我的记忆里。真没有想到几天之后，在报纸上看到他去世的，我就伤心的痛哭了一场。阿达这样的在艺术上那么有成就，又非常的平易近人，没有一点架子，回忆起来就是觉得非常可惜。

常光希：1982年，第一次和他联合导演《蝴蝶泉》遮幅式宽银幕动画片，实际我是完全在向他学习，阿达他是我做导演的领路人。现在回忆起阿达曾经问我：“导演最重要的是需要什么？”我回答：“好的故事剧本、好的美术设计、好的创作团队、导演能力等…”他都摇头说不是，最后他说：“两个字，节奏！”当时我还并不完全理解他节奏的意思。通过《蝴》导演合作，后来我在逐渐的理解了故事、蒙太奇、音乐、对白等都是节奏！后来我越来越明白节奏是一个大的节奏，所有的一切归结为节奏两个字非常精彩，节奏对导演的关键作用。

当时厂里对于《蝴》剧本（爱情与悲剧）有各种不同的看法，最后还是厂长特伟拍板：“要看啥人来搞！”所以我跟他学到了许多的东西，30分钟的短片使我受益匪浅。金复载补充：“当年《蝴》的音乐演奏，请的都是沈西蒂、俞丽娜等名家，非常的高端。”音乐演奏效果非常的好。

1962年底，第一次与阿达的合作，那时我上海专科学校毕业刚进美影厂。上影厂拍摄《大李小李与老李》黑白喜剧片，谢晋导演请阿达画漫画来做动画片头。阿达就动员大家一起来设计大李、小李与老李每个人物出场节奏的变化。他非常注意厂里与厂外的时间安排，利用星期六（晚上）星期日（休息日）让大家利用业余时间来合作。他分配我设计一个镜头，是我进厂画的第一个原画设计镜头。

从阿达整个创作生涯来看，他的每一部片子风格都是完全不一样的，每一部都是拉得非常开的，跳跃式、飞跃式的节奏，作为一个导演能够导演出各种不同风格的动画片来，我是非常佩服的，这是非常不容易的。

再说一个花絮，当年在奉贤“五七干校”中午，大家到运河里一起游泳，正在隔离被批判的老厂长特伟在游泳时，不慎将嘴里的一个假牙掉到了河里。阿达就帮着特伟潜泳到河底寻找，反复潜泳了几次还居然找到了。因为阿达是局游泳一百米自由式冠军，所以他的体质与运动都非常好，但他从来不夸耀自己。

另外还有一件事，就是在美影厂的一次联欢会上。三人乐队。表演，阿达弹吉它、吴应炬（作曲）拉手风琴、张栋（作曲）拉小提琴，三个人的音乐演出就阿达是业余的表演，对他的音乐才能印象非常深刻。多人补充：阿达曾经组织。奇妙的乐队。用各种能发出音响节奏的器具，敌敌畏。喷气筒、算盘、饼干筒、瓶、罐、碗、筷等，他自己拿着鸡毛掸子指挥，是搞笑的演出效果出奇的好，气氛非常的活跃，还到。大光明剧场。去参加过演出。最后总结一句话：阿达是一位与生俱来，就是为了动画片而生的人！

周克勤：我再补充一点阿达的聪明，他受到“萨格勒布国际动画节”上动画片的启发，就在《蝴蝶泉》里运用了“八格短叠”鹭鸶、小鸟的动作与“短叠”的导致受害人窦某被扔下的砖头砸中头部。目前节奏效果非常好。还有《三十六个字》他的聪明就是受到一点启发，就能拿来发挥运用的很好。徐畅插话：《三十六个字》已经是“第二胎”了，“头胎”是当时在美国时，大卫·艾力克叫他去教外国孩子学画动画，说中国的文字很好，阿达就开始让孩子们制作了一个象形文字的一段段片段组成短片。回来之后他就开始构思《三十六个字》完整的故事。

姚忠礼插话：阿达在《世界》杂志上，发表过一篇《ZZZ》的介绍文章，这篇文章就专门介绍了他在国际动画节上，看到了世界上各种动画片之后受到的启发。 我们出国时，他英语好，所以在国外他如鱼得水，常光希补充花絮：大卫·艾力克曾经告诉我，在国外参加国际动画节，大家一起吃早餐结束之后，阿达过去和埃里克打招呼：“我会英语！”艾力克非常高兴，他们交谈之后就成了长期交往的好朋友。后来阿达发现埃里克家里的旧相片合影中，居然有埃里克的父亲和阿达的父亲以前在美国“密西根大学”一起读书时的合影，才知道原来他们的父辈以前也就是朋友，他们有缘成了世交朋友。

蒋友毅：我和阿达认识最早，1958年就认识他了。阿达的才气大家都谈了我也就不谈了，我谈阿达的勤奋好学，他每天中午吃好午饭就一定会画一张画。还有他在资料室发现了需要的图书资料，就会拿到我的摄影室来让我帮着用拍铅笔稿的胶片，翻拍了之后印出来做资料收藏，他始终都非常的勤奋，给我非常深刻的印象，才气加勤奋必然取得成功。

还有与他合作心情非常舒畅，阿达拍片交代清楚之后就非常的放手，让你们自己发挥着去做，他相信你完全放手。包括《农民画》拍戏。肖淮海补充：他有一句经常说的口头语“灵咯呀！”上海方言：表示非常好！所以阿达最大的特点：“用人不疑，疑人不用。”充分相信，大胆放手，让你发挥着去做，所以与他合作轻松愉快是非常开心的事。

肖淮海：阿达他相信你是真的相信你上海方言：信任！，实际上我还是有压力的，三、四本片子交给你就让你去做。他敢担也大胆，敢放手让你去试了做，试试看之后，他一句话：“灵咯呀！”就可以了。所有的问题他都已经考虑到了，所以他抓住大的，其它都让你自己去发挥。蒋友毅插话：他抓住大的框框，就让你自己去做。这是真正好的导演才具备的素质，特伟也是这样“侬看看，侬有啥个想法？”金复载补充：“他只有这两句话”大家会意的笑了。

叶友梅（肖淮海夫人）我和他接触不多，印象深刻的就是他到我们九平方的家里来，《三个和尚》获奖之后，他就非常高兴的到我们家里来告诉我们，再谈下面接着导演的片子的设想，他对艺术的热情是非常浓厚的。

还有我到电视台“小影星”剧团，排练小孩表演的《三个和尚》的演出，后来90年代末又排练之后参加“国际儿童艺术节”演出，二十世纪初又再次重新组织排练参加了“国际美术动画八十周年”庆祝活动。我原来以为和尚题材不好搞，后来受了阿达《三个和尚》动画片的启发，和尚也是人，可以游戏、玩耍，也可以捣乱、犯错，还可以闹矛盾，最后团结起来。所以他导演的《三》动画片给我留下了很深刻的印象。

颜景秀：厂里成立“创作梯队”之后，就开始跟了他好几部动画片的制作，从《三个和尚》开始我还是动画，就躲到外地骗保——曾某和朋友肖某商量后跟在原画一旁听他们讨论。阿达讲话非常风趣，给我的印象永远是一张笑着的脸，就像他画自己笑着的那张脸。在组里他会为你们考虑想办法，用好的办法简单的方法来帮助处理。他是前期导演工作做得非常充分的，跟他合作非常轻松。在文革时期技校学习时，就听技校领导、工宣队、描上车间的师傅们说：“他们（主创人员）都是非常复杂的，你们不要受他们的影响，要被他们腐蚀的。”到了正式一起合作时，大家都喜欢与他合作听他说话非常有劲，都非常的崇拜他。

姚忠礼：我和他的缘分是他在《三个和尚》成名之后声誉鹊起，他提出要我编剧海涅一首叙事诗《罗蕾莱》动画剧本。1981年在昆明的一个宾馆汇集了一批美影厂的主创人员，他的一只鞋落到了澜沧江里，他下去检鞋时，突然一群蝴蝶飞了起来，使得他非常的激动，他就突然提出要编剧、导演《蝴蝶泉》的设想，停止了《罗》的编剧。美影厂以前的口号是“不模仿别人，不重复自己。”阿达的动画片创作就充分的体现了这点。

阿达的人格魅力，他对年青人的提携与培养，朱岷甫成为著名画家，郑辛遥成为著名漫画家；周锐成为著名编剧作家；还有著名油画家黄阿忠等人，都是他发现了他们“灵咯！”上海方言：非常好！的才能之后，在帮助他们调来美影厂合作，之后取得艺术上的成功，他们在社会上继续努力，现在都成为著名的专业艺术人才。如果没有阿达的提携，他们是不可能一下子就得到艺术上的成功的，阿达没有一点架子，对年轻人关怀爱护提携，充分的体现了他的人格魅力。

阿达还是一位杰出的漫画家，1986年以后，我和他成了邻居，他在广州发表了一批漫画影响非常的大，我就和他说我来给你写一篇《传纪》他听了非常高兴。他还从谏如流，我到云南去告诉他，我遇到的一本非常肮脏无法写字的意见本“挂羊头卖狗肉”的事，他后来就马上画了一幅漫画。

阿达的去世真是太可惜了！！他如果还在，一定能够改写中国美术动画的历史。现在纪念他第一，什么是经典！他导演的动画片，在三十年之后的今天还有人爱看，这才是经典。第二，就是他的魅力！三十年后的今天我们心甘情愿自发聚在一起为他开纪念会，这就是他的人格魅力！一个人要是能像他这样就将永远活在人们心中，他生命价值、艺术价值将永存！

大家回忆：孙）记得他去北京之前还一起参加了一个婚礼，阿达在餐巾纸上随手画了一只小白兔送给我母亲（著名女中国画家孙悟音）我母亲说他画的漫画真噱！大家非常的高兴兴奋，没想到后来他就走了。姚）阿达的岳父是著名的浪漫诗人汪静之，他的大舅子是著名的汪飞白翻译家，他谈到胡适等文学家话题就十分的高兴，可见他的文化背景，文学修养很深厚。他永远是微笑着的，从来不会生气和发火。多人回忆）阿达到北京妹妹家里吃完饭时突发头痛“蛛膜出血”送医院抢救无效死亡。周）听到阿达故世，王树忱导演听到阿达去世顿时痛心疾首。阿达最后到北京学院去，徐）他在那里有一个工作室。多人回忆）整个美影厂都沉浸在一片哀伤之中。美影厂在大放映间里举行了规模的阿达导演逝世的追悼大会，全厂员工都来参加了阿达的告别追悼会。

常光希（回忆花絮）以前美影厂的后花园非常大，一次童心未眠的万籁鸣（六十多岁）见到阿达正在骑自行车，就让阿达带上他一起行进结果不慎两人一起掉落到池塘里，因为池塘的水很浅两人的裤腿都。大万老笑着爬上来之后说：“这件事千万不要让他的夫人知道。”后来这件事在美影厂成了笑谈。

还有阿达博采众长，刚进厂时，经常看到阿达、陈年喜、冯毓嵩三个人在一起商量什么？我们非常好奇不知道他们在搞什么？后来才知道原来他们在一起讨论漫画创作构思。阿达创作漫画天赋非常高，陈年喜是个点子特别多的，是与阿达合作最多的，色彩感觉非常好的背景组一起的合作伙伴，冯毓松头脑特别灵活，他们经常在一起探讨构思漫画。

有时和他一起骑自行车，半道上他会突然叫你停下来，听他谈突发奇想的如泉水一样喷涌而出的一个构思。

徐畅：今天非常高兴，大家自发一起回忆我的父亲阿达。以往与大家有过一些合作，我也非常感谢大家！今天从大家这里听到了许多过去不知道的父亲的事情与有趣的故事。

我祖父也是差不多53岁的这个年龄突然脑溢血故世的。之前祖父曾经是新华银行工作的，解放后与中国银行合并。后来因社会关系复杂而被突然抓进了提篮桥。后因生病被保外就医，等病好了之后在回到，结果里查不到他的名字，因搞不清楚而不接受，他就回到了家里。祖母说有一天晚上祖父洗好澡，突然头晕呕吐脑溢血之后就去世了。没有想到我父亲53岁也复制了一样的情况。

父亲小时候在美国人的幼儿园所以他英语很好，小学到中学就一直喜欢画画，家里一直反对他学画要他做医生、工程师，他就偷着学习绘画。他在中学里出了一件事，就是上课时在课本上画了老师“刘小头”的漫画，同学们看到了之后哄堂大笑，结果被学校写信给家里“劝退”回家。之后他看到了“苏州美专动画班”就报考进入了动画班学习动画专业。姚插话：“一幅漫画改变了他的人生。”这也是命中制定了他画画的道路。父亲成名之后，据说那个老师也曾经表示当时的做法有些过分了，但是这件事却成就了他的绘画艺术道路。

进苏州美院学习一年之后，就合并到了北京学院大专毕业。美影厂特伟厂长来选人，看了挂在墙上每个学员的作品之后，用笔记录挑选了八个人：阿达、戴铁郎、严定宪、林文肖、胡庆进、方彭年、陆正心、刘若萍。父亲说过：“特伟的眼光是非常准格。”这批学员到了美影厂之后，大多数都有了各自的艺术成就，其中出了五位著名的导演。

姚忠礼（主持）今天的纪念会大家一起回忆了阿达导演的许多往事与故事，由于时间的关系大家一定还意犹未尽，希望以后还能有机会大家一起再聚会，纪念会到此结束。

大家一起签名合影留念，聚餐叙旧至结束。

顾子易整理于丁酉入梅。

阿达导演纪念会集体合影：

前排左起：孙总青、庄敏谨、周克勤、常光希、蒋友毅、范马迪、肖淮海、叶友梅、徐雪儿。

后排左起：严宗德、张颖、姚忠礼、金复载、颜景秀、徐畅、顾子易。