秦艾徐弘转身于刹那

秦艾×徐弘：转身于“刹那”

展览现场 4月25号，秦艾、徐弘这对画坛伉俪在今日美术馆呈现了一场本年度内令人印象深刻的双人个展，两个人各自用阶段性的作品完成了一场关于 刹那 的叙说。佛教中的刹那，说的是时间长短的相对性，再微不足道的时间都可能包含着自身的一个宇宙。对于徐弘和秦艾来说，他们的感情交流、家庭生活、艺术追求都是一个个刹那，在其中浓缩了无法衡量的喜怒哀乐，却又在他们的作品中泄露出蛛丝马迹，从自己各自熟悉的媒介来理解刹那和大千、时间的流逝和凝固永恒之间的关系。展览中，徐弘和秦艾，从自己各自熟悉的媒介来理解时间的流逝和凝固之间的关系。徐弘通过油画，诠释室内的线条和色彩，暗示着安静表面背后的感情骚动。秦艾通过工笔渲染的笔法，将大自然的动物和风景拉入室内，呈现出极有心理张力的景深和场景安排。 认识秦艾和徐弘已经有些年月，2006年时南京的艺术圈子还是一派江南才子快意雅聚的境况，搞绘画的、诗歌的、哲学的常常一起小聚，而南京的国画圈和当代圈也有着千丝万缕的联系，绝非泾渭分明的两派，这在其他很多城市的艺术圈子是绝然做不到的。南京的气质也好似六朝古都的雄厚中同时生长着叛逆、躁动的文化基因。 秦艾和徐弘一直生活在这里，他们的作品带着各自的性格，但都与周遭鲜活的互动着，从自我的世界到现实的世界，时间的流淌在他们的生活中留下的痕迹，都记录在了两个人不同时期的作品中。 秦艾 白墙 循着时间的轨迹 秦艾篇 2003、2004年期间，秦艾开始创作工笔作品。在此之前的十年，她经历一个沉淀期，很少创作。 这个阶段，我一直在寻找自我。 随着创作的深入，秦艾渐渐开始表达自己的内心世界。从对着窗户向外看的少女时期，秦艾就养成了独立静观的习惯。家学教养的底子让秦艾的艺术之路走得顺畅，朱新建评价秦艾的画 挺有分寸，挺有教养，而且能在很现代的同时还很中国腔调 。 秦艾的画，一直擅长处理一种疏离的空间秩序，远离喧嚣独自思考，而从《迷路》和《走出非洲》开始，动物进入了画面，成为叙事的主角。秦艾将动物的引入归于童年在家乡南通唐闸生活时的记忆，因为大姨在镇上的动物园工作，所以她经常去玩。她记得那里面有一匹仓惶的狼和一只瞎了眼的猴子。后来，她在友谊桥边看到过一头游街的大象，身披暗红色织纹绒毡，摇摇晃晃，十分巨硕 我非常喜欢动物，通过动物能更好地表达我内心的想法。在近几年的创作中，秦艾更注重对空间的设置。以前的作品多是单维度的、相对单一的空间。现在的空间层数变多了，每个空间之间的联系多了，从相对封闭的空间，转为多维度的开放空间。她一直相信 多维度 的存在，即从此岸度到彼岸，由此达到一种互通。 秦艾 徐弘 循着时间的轨迹 徐弘篇 徐弘的画在近些年找到了与自己心性的契合点，在此之前，对传统的贴近，之后的疏离与反思都曾在他的作品中有所体现，而归根到底，给艺术家的创作带来深刻影响的往往是生活。孩子的出生令这个艺术之家有了更丰满的内核，夫妇俩人的创作都因此产生了转变，其实也是自然而然的一种成长。2009年以后至今的创作中，徐弘经历了个人创作上的突破期，这种突破体现在他绘画中的叙事与个人的对位，还有他的叙事与绘画技法语言的对位，这两种对位帮助徐弘在长期的艺术创作中找到了个人创作的方向。 徐弘说他现在面对绘画的心态发生了很大的变化， 过去是把画画当作一个事业，现在画画已经变成了一种习惯 ，或许这正是这种创作心态的变化，为徐弘带来的柳暗花明的一片天地。